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2020-1-24 19:28:49发布119次查看ip:27.29.253.136发布人:xiamushushi

本公司长期征集张大千字画,如果您手上有相类似藏品需要出手,欢迎来电咨询价格(联系方式在下方)

  本公司主要从事文物收藏、现代藏品、字画成交等以文化产业为核心的公司。目前主要是以民族工艺产品、文物收藏品为核心,集开发、经营于一体的综合性文化公司。涉及中国非物质文化产品的开发、销售,字画成交、经营等业务。

  本着“平等互利、创新进取”的企业文化,坚持以弘扬民族文化为宗旨,竭诚为海内外广大收藏家、鉴赏家、艺术家服务。促进民族文化的传播与交流,开发传统民族文化的现实价值。

  泱泱华夏,浩瀚文明,千年传承,万古流芳。

  张大千作为近现代画坛的领袖级人物,其作品一直被后人所推崇。其书画价格屡创新高。尤其是近几年来收藏书画相当。前段时间我问了几位收藏圈的朋友现在收藏哪位画家的字画保值增值,大家都说是张大千字画为火热!!随后,我由了解了下张大千的绘画风格,和市场价格。

  2019年张大千字画相关成交记录(数据Artron):

  张大千 溥儒 1951年----成交价:HKD88.50万----成交日期:2019年10月6日

  张大千 1931年作 花----成交价:RMB162.15万----成交日期:2019年6月5日

  张大千 柳下仕女 立轴----成交价:RMB69.00万----成交日期:2019年6月5日

  张大千 张善孖 松虎图 ----成交价:RMB80.50万----成交日期:2019年4月28日

  张大千 1963年作 秋----成交价:RMB215.05万----成交日期:2019年8月10日

  张大千 1964年作 静----成交价:HKD112.50万----成交日期:2019年4月2日

  张大千 1948年作 秋----成交价:RMB224.25万----成交日期:2019年8月10日

  2018年张大千字画相关成交记录(数据Artron):

  张大千 1966年作 泼----成交价:HKD334.00万----成交日期:2018年5月29日

  张大千 1982年作 乔----成交价:HKD2170.00万----成交日期:2018年5月29日

  张大千 1936年作 岩----成交价:HKD514.00万----成交日期:2018年11月26日

  张大千 福 镜框----成交价:HKD300.00万----成交日期:2018年4月2日

  张大千 1935年作 红----成交价:RMB230.00万----成交日期:2018年6月15日

  张大千 乙巳(1965年----成交价:HKD354.00万----成交日期:2018年4月3日

  张大千 1949年作 秋----成交价:HKD237.50万----成交日期:2018年5月29日

  2017年张大千字画相关成交记录(数据Artron):

  张大千 1941年作 观----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年6月2日

  张大千 1973年作 泼----成交价:RMB483.00万----成交日期:2017年12月4日

  张大千 唐人大士像 立轴----成交价:RMB2530.00万----成交日期:2017年6月25日

  张大千 1939年作 水----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年6月5日

  张大千 蝶粉兰青 行书 ----成交价:RMB241.50万----成交日期:2017年12月28日

  张大千 1977年作 山----成交价:NTD236.00万----成交日期:2017年10月28日

  张大千 丙戌(1946年----成交价:RMB667.00万----成交日期:2017年6月19日

  张大千字画鉴定成交价格机构,画家张大千1971年的《揽秀楼图》,画赠新闻界老友张稚琴,笔触老辣,构图雄奇,云雾浩渺,气势非凡。徐悲鸿《英雄独立》作于抗战后期1943年,画家听闻常德战役胜利的消息“兴奋无已”,图中苍鹰雄踞松枝,或是前线战士的化身。吴昌硕1923年所绘《富贵寿考》原为黄君璧珍藏,画中线条纯出石鼓笔法,牡丹施以洋红,浓艳厚朴。陈少梅《归牧图》以南宋李迪《雪夜牧归图》中的牧童形象为母本,格调清雅不俗。齐白石《罗浮仙蝶》作于1941年,画面中红、白二色梅花争相绽放,一只黑蝶翩然而至,一派“穿花蛱蝶深深见”之诗意。于非闇《双艳》画于1958年,属画家晚年精品,画面绘赵粉、魏紫二朵牡丹,设色明艳厚重,刻绘精工已极,牡丹娇艳欲滴之态跃然纸上。

  张大千字画的历史成交价格,需要说明的是,张大千置身的时代,仍处在传统文人画(南宗)笼罩画坛的阶段,他远渡流沙、面壁石室,当时虽称壮举,但单从追求平淡天真、水墨为上的文人画角度看来,却未必令人敛衽无间言。大千天纵之才,可称画中龙,走南闯北,遍访古迹,乃至塞外,目的正在于将古往今来的绘画传统,一网打尽,尤不欲为一家一派所囿。然而他面壁多年所师学的唐格,初却仍被长期惯于在传统文人画笔墨中讨生活,嘴上古人、实则无知更无脑的画家讥为“水陆画”,而以大千素来谙于人情世故,固不欲与人辨,乃尔借题发挥,理固宜然。

  张大千字画真虚分辨,要凸现色彩,笔墨必须有所退让,否则便会破坏色彩的纯度与亮度。这与唐人大青绿山水、宋元以来小青绿山水有所不同——前者的要义在于空勾无(少)皴,色重且亮,故少用笔;后者在于色不碍墨、墨不碍色,努力在色与墨间求得平衡,其优点是保留笔墨的表现力,但色彩的鲜亮与厚重度却不得不退而求其次,此亦晋唐著色画与宋元水墨画的根本差异。正是缘此,张大千的重彩山水画,特别具有唐画重平面、喜勾勒的特色。也正是缘此,张大千在此图完成后写下了一段非常有意思的题识,兹录如下:

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